This bilingual publication presents a catalogue of damage terminology, typical for paper-based materials, in a handy fan-leaved design. Each term is defined and well illustrated. An international team of experts participated in the definition process. This publication is a useful manual for conservators and restorers, but can also be used as a reference guide and teaching aid. The catalogue will also help to establish a common vocabulary to document works of art and cultural objects, particularly for international loans and correspondence.

Werkstattbericht aus dem seit August 2021 laufenden Projekt „Luigi Cherubini und die Kompositionslehre am Pariser Conservatoire“ (), das vom Schweizerischen Nationalfonds unterstützt wird (Nr. 200698). Drei Fallbeispiele zu CHerubinis Tätigkeit am Conservatoire werden besprochen: Die chants donnés als Beispiel für eine Übungsgattung, Dokumente des Schülers Aimé Simon Leborne zu Cherubinis Kompositionsunterricht, und aus Cherubinis Korrespondenz der Briefwechsel mit Friedrich Kalkbrenner. Die systematische Beschreibung der zahlreichen Solfèges und satztechnischen Übungen aus der Feder Cherubinis eignet sich darüber hinaus als begrenzter Versuch eines noch zu erstellenden Werkverzeichnisses des Komponisten.

Friedrich Kalkbrenner (1785-1849) stood out as a highly acclaimed pianist during his time, garnering admiration for his skill as a performer and composer. He also played a significant role as an authoritative teacher and partner of the Pleyel piano factory. However, despite his influence and lasting impact, there is a scarcity of literature available about him, which primarily concentrates on his later years in Paris (1824-1849). But it was above all in London that Kalkbrenner developed and cultivated most of the virtuosic skills that would mark his career in the years to follow. Knowledge about this ten year sojourn (1814-1824) has not been critically reviewed for a long time due to the lack of new sources. Recently, a largely unedited body of correspondence has come to light, providing new evidence relating to this period. The letters reflect - among others - strategies for navigating the music publishing market, his extremely active performing life, and the care in arranging concert programmes. Two letters addressed to Ignaz Moscheles also deliver insight into their close friendship and shared activities, with the pianists taking over the sale of each other’s compositions, or commenting on the most peculiar season debuts at the Philharmonic Society: “Kiesewetter played at the Phil. like a demon, all the violins had their faces extended by an inch the next day” (26.04.1824, US-NYp). This paper will also focus on the letters dealing with the most influential London, French and German piano builders, as during this period, Kalkbrenner cultivated an extensive knowledge of the international piano construction business. Shortly after moving back to Paris, he would exploit those skills when becoming a Pleyel associate.

Die zweisprachige Publikation in Form eines Fächers stellt einen Katalog von Schadensbegriffen, -bildern und Spuren im Materialbereich Papier vor. Die definierten Fachtermini, auf der Basis internationaler Expertenmeinung entwickelt, sind reichhaltig illustriert und erleichtern die Zustandserfassung von Kunst und Kulturgut und die Dokumentation von Schäden, vor allem auch im internationalen Leihverkehr. Die Publikation soll über den Bereich der Konservierung und Restaurierung hinaus als Referenz und Lehrmittel dienen.

La presente lista elenca tutte le fonti attualmente note per le composizioni di Francesco Pollini, manoscritte o a stampa, fino all'anno 1900 circa. Si tratta di un lavoro preparatorio per il progetto di un catalogo tematico in rete, elaborato all'interno del progetto Francesco Pollini and the early Italian piano tradition sostenuto dal Fondo Nazionale Svizzero presso l'istituto interpretazione della Hochschule der Künste Bern (2019–2022). I dati raccolti sono frutto della ricerca della intera équipe, composta da Sara Andreacchio, Claudio Bacciagaluppi, Gigliola Di Grazia e Leonardo Miucci. Si prega di osservare le seguenti note per la consultazione. Nella colonna Tipologia le fonti sono classificate con COL (collezioni miscellanee a stampa), EDT (edizioni a stampa), MSR (manoscritti autografi o copie) e NNN (opere perdute o non identificate). Per le opere a stampa si riportano tutti gli esemplari noti delle prime edizioni. Di eventuali successive edizioni ottocentesche si riportano invece gli estremi bibliografici e la collocazione di un solo esemplare scelto come copia di riferimento. La colonna Titolo breve riporta una versione abbreviata del titolo riportato sulla fonte, non si tratta cioè di un titolo standardizzato o convenzionale. Sotto N. opus si trova l'eventuale numero d'opera, che Pollini ha attribuito a molte delle sue pubblicazioni. Sono rari i casi di numerazioni non originali oppure di ristampe che non riportino il numero d'opera corretto. In caso di simili divergenze si omette il numero non originale o si aggiunge il numero d'opera mancante. Nella colonna Biblioteca si utilizzano le sigle convenzionali RISM, eccetto alcuni casi dove una sigla non è (attualmente) attribuita. Sotto Segnatura l'informazione sulla collocazione è aggiornata al 2022. Nelle tre colonne RISM, SBN e Altri cataloghi sono riportati i link (ove possibile, permalink) alle schede bibliografiche delle fonti nei vari cataloghi in rete. Segue un campo di Note libere. Per finire nel campo Genere si suddividono le fonti secondo la tipologia delle composizioni ivi contenute:
A. composizioni per pianoforte
B. altre composizioni strumentali
C. composizioni vocali da camera
D. composizioni vocali-orchestrali
E. musica sacra
F. opere didattiche
G. opere perdute, arrangiamenti da parte di Pollini di opere altrui e arrangiamenti da parte di terzi di composizioni polliniane Trattandosi di un documento di lavoro è inevitabile la presenza di errori o incompletezze. Gli autori sono grati per ogni segnalazione.

Über einen Zeitraum von etwa zwei Jahren wurden mehrere Briefe von Friedrich Kalkbrenner in Bibliotheken und Archiven weltweit identifiziert. Während die Entdeckung neuer Autographe weiterhin stetig wächst, umfasst die gesamte Korrespondenz insgesamt etwa 200 Dokumente und ist grösstenteils unveröffentlicht. Dieser Bestand trägt wesentlich dazu bei, die Auswirkungen eines solch berühmten, vergessenen Pianisten nachzuverfolgen, der trotz seiner Bedeutung als einer der massgeblichsten Interpreten und Komponisten seiner Ära in der modernen Literatur nur wenig Beachtung gefunden hat. In diesem Aufsatz wird ein Überblick über die Korrespondenz gegeben, einschliesslich der Hauptbestände, Empfänger und Inhalte, und es werden einige unveröffentlichte Stücke vorgestellt.

Schreiben ist mächtig. Was geschrieben steht, kann schwerwiegende Konsequenzen für die Beschriebenen haben. Gleichzeitig ist Schreiben ein machtvolles Werkzeug der Erkenntnis und der Selbstbefreiung für die Schreibenden selbst. In einer Summer School befassten sich Bachelor-Studierende damit, was dies für das Schreiben in der Sozialen Arbeit bedeutet.